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本片採用動畫片格調拍攝，既躲過大量男女裸體和性愛描寫面對審查的阻礙，也很大程度達到編導試圖還原六十年代香港時代感的准確，而人物形式可以展現得更加天真有趣。該片也敏銳地捕捉六十年代香港人自由而舒適的生活狀態以及對新移民階層的友好包容，這其中或許有編導自身的生活經歷，而“六七暴動”這一歷史事件也巧妙連接聊主人公的性格變化，以及暗示了香港未來的前途命運。當然，也少不了楊凡一如既往地探討情慾的主題，動畫這種天馬行空的手法，確實很大程度滿足了楊凡對壓抑情慾的展示，除此之外，也有几分風趣幽默的邪典氣息。只是楊凡的個人風格似乎太過強烈，片中充斥了大量他對文學，電影的癖好，讓人敬佩的同時，也讓人難以消化，楊凡似乎過於沉溺於自戀的氛圍，導致整體節奏過慢，可見未能完全把握好動畫和電影之間的差異。

离开了就是离开了，再也回不来了。无论是死了还是进去邪恶幻化的世界了。。“母亲就是孩子的上帝。”

超出以往所有观看动画电影的经验，当下或许没有更好地回溯过往香港的方式了。今年将时间设置在过去的香港的影片都像是被浪漫化了的向过往的一次逃逸，既然如此何不将其做到极致？

意大利新现实主义巅峰之作。描绘战后紧张社会氛围，人民失业，经济萧条，不同背景下的人群聚集在同一事件下的市井百态。每一个人物故事都值得玩味。真好看，以及姑娘们个个都有张精致的脸。

接档《娘道》看的，怎么感觉比《娘道》还难看一百倍……