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又见原节子，原节子小津死后只接拍了一部片，可能是因为会拍她的人已经死了，同样拍家庭生活题材的山田洋次还未声名鹊起，也没适合她的人物。 小津不刻意营造某种氛围，随时都是一种淡然，比如得知明子噩耗，原节子跑去告知母亲这段，如果不用配乐也可以，但小津选择用了比较轻松欢快的音乐，突然就有一种这就是生活啊的感叹，让观众更冷静的观看，后面一小段又用上了悲伤的配乐，原节子也哭泣，让人物和观众都释放了情绪。 许多导演作家讲故事就喜欢创造一个情感高潮，极度的悲伤、忧伤、难过、快乐等等但作为大家口中小津最“悲伤”的作品，其实直到最后都几乎没有情感爆发，所有人物都隐忍、克制，即真实又无奈，但真实的是随着时钟的滴答声响，人在变大，生活在继续，努力下去吧！这可能是小津电影的一种能量，也是小津对观众的一种指引。

基于黑客幻想引擎的MOD，几个故事之间都没有什么联系，没有什么给人印象特别深刻的剧情，通片全部看下来就略显无聊了，第二次文艺复兴的两个故事讲述了黑客帝国故事的起源，对于电影剧情是个不错的补充，也能引发人对于人工智能的思考

为母者当如何？昨天的母亲、今天的母亲和准母亲。《东京暮色》结构上佳，道德味浓厚。今日观之，其肯定的价值，保守到反动。原节子饰演的姐姐，最后决心要做的牺牲，逻辑上说不通。有马稻子饰演的妹妹，最终的结局，是解脱也似乎隐含惩罚。山田五十铃饰演的母亲，倒有被放过之嫌，只承受应承受。苦了笠智众饰演的父亲，他的境遇仿佛昭示了数十年后泥轰老人的晚景。

美式幻象和日式动画的联姻，动画总能渲染出更多思考层面的玩意儿，这么一比较，似乎比三部正片都要好。

故事的人物关系有一些混乱，绝望。