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二战不过是影片的文本背景，其所指代的则是难以抵抗的绝对阻力。马利克通过文本高于影像的方式，自始至终以夫妻二人为主的书信独白作为真实主线，而碎片化的影像，则更像是文字的实景化段落。导演通片使用广角、超广角镜头，以足够宽广，又有部分扭曲的方式，赋予故土以空间仪式感。对于人性本真的自然依恋，在镜头中主角始终与天地一起。当其在狱中，却难见冰冷的石路，其背后始终是天空，这便是其为信念而与现实坚定抗衡的时候。于是一切情节都无足轻重，马利克用书信与信念诉求着逐渐被遗忘的世间之爱。

4.5。短小精悍的三角恋，充满了似乎杜属于那个时代的优雅克制，充分展示了何为“刘别谦式触动”。运用门、钟这些元素来呈现角色含蓄不外露的内心情绪，那些绵绵情话写得克制而撩人。“原来你只想要10万法郎，而我以为你想要的是我。”不是你偷走了我的珠宝，而是我馈赠给你，受伤与告别都处理得得体且不狗血。这种优雅气质也离不开演员自带的魅力，能让这些台词说出来时不违和，尤其是那位夫人。 “我了解你的全部伎俩” “但你还是会上钩” “所以你觉得你能拿下我？” “任何时候” “你很自负” “但是迷人” “假如说…” “闭嘴，吻我”

剧情垃圾。一分给特效。暗示在资本家的操控下无产阶级内部分裂互为敌人。

被第一个长镜头震撼到，这电影放在手机里，一直断断续续看，每天睡觉前看几分钟，昨天终于看完了。。。这是一种什么样的精神啊，对话超多，所以我当做催眠

虎头蛇尾高开低走的一锅乱炖，到赤发鬼指使众人互相打斗进行不分老小的思想控制那段都还挺有意思的。以为这部电影想要表达和映射的是种种现实问题，也真就是一无所有却心怀赤忱的小年轻现实外打资本故事里勇弑神的故事。结果后期直接给我干懵了，故事的结局和想传达主旨还是落入了俗套。以及会说话的铠甲和各种看似诙谐的梗只让人觉得像是莫名其妙的日系玄幻轻小说，可能导演自己都不清楚整个故事基调应该如何把握才能合适。 春节档的几部电影都有“为了实现合家欢而刻意放低身段”的毛病，只想说随着经济的发展和观影量的提升大部分观众的审美水准已经提高不少了，别老觉得大部分观众依旧是只求特效的二傻子了。