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有一种电影是会随着时间的推移随着每一次的重访而在心里持续升温的电影。对我来说，托纳雷托的这部诞生于移民潮背景下的杰作就是这样令人难以割舍忘怀的电影。放在任何时代任何时候来播放和聆听《海上钢琴师》在激情的支配下创作与演奏出来的这首时代挽歌都是一曲耐“人” 寻味的爵士乐。实际上1900最终并没有选择留在一艘船上，而是选择活在一个感性社会当中——成为一个真正意义上的人。而那句令人振奋、狂喜或迷失的声音——美国！正是以夺走一个人的挚爱或摧毁一个人的激情开始的。因此作为有限的存在1900必须留在船上随着时间一起解体一同覆灭，成为过去成为历史成为一份沉重而伤感的记忆成为一部荒唐而珍贵的史诗成为一个永恒流传的秘密，成为一段经久不衰的旋律成为改变一个人的福音和号角，成为当下成为将来成为所有现代人奔赴的家园。

特别真实没有美化恶化和神化。泪点有几处。曹老板为了找女儿被轰炸机炸死的时候。仲贤去世后子青将抽了一口的烟放在仲贤常坐方向的烟灰缸上的时候。还有曹小姐死时候递给大成的手。当然更有最后子青死在乱抢下的场景。但是它不管背景乐还有镜头都没有给我足够煽情到流泪的时间。战壕那段站前口号很震撼

科幻、恐怖、癫狂、欲望、异装癖、变性、SEX、ROCK、同性异性、主宰者，一部纯粹的B级午夜场，每个人都从里到外骚的彻底。 Susan Sarandon唱的那一段dirty woman很惊艳也很好听。

难得的正面战场抗战题材。 有诚意的电影，但是各方面都不尽人意。