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福星系列没落还是有原因的，相同的段落，类似的剧情，一个系列就是这么慢慢被观众抛弃的。

肯·洛奇把美好的蕴藉撕碎给人看，却不让人哭出来，让人把这团难过郁结在胸口。肯洛奇最犀利的是，蓝领和无产阶级会有专属的短暂的美好。然而，让人难过的是，他们总是与短暂的美好匆匆而别，连个凭吊挥手都来不及，连个念想回味的间隙都不再有。

　As Inge buries her husband Olaf on their Minnesota farm in 1968, we relive her life story as she tells her grown grandson about how she arrived from Norway in 1920 as Olaf's postal bride and of the epic obstacles they overcame in order to marry

受够了换汤不换药，又把西格妮•韦弗拉出来溜溜：陌生的环境-熟悉的危机-熟悉的警告。风格倒是一部一换，这次的狼窝、监狱，都有B级片那味儿了。（01 : 08 : 21粗糙的视效呼应着戏外的八卦）

冷静克制地展现了冤案下的众生相。先以主角回忆勾勒出事件始末，后再呈现漫长反复的上诉过程，将戏剧冲突与结局高潮最大限度隐去，而是以文字交代人物最终命运，辅之以精确的叙事节奏，确实是炉火纯青的大师手笔。技术环节像大部分波兰斯基制作一样出色：摄影沉稳动人，传达出一种凛冽肃穆的古典感，印象深刻的镜头包括人头攒动的法庭内外，一片狼藉的家中Picquart弹琴的背影以及打光上佳的情敌决斗场；剪辑以左拉控诉军方众人一段最为出彩；而服化道则高度还原19世纪末的法国，从街道大楼到腰带香烟，都带着浓烈的时代特色。最后一镜定格在Dreyfus折断的军刀，告诫世人受到污蔑和诬告的受害者永远无法复原，我相信这是波兰斯基的真挚心声。（打算明天看看Dreyfus Affair的英文维基词条）