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若论都市生活题材，张艺谋对于现代中国社会结构的“操刀” 解构远比冯小刚出彩。这是因为前者电影里总有醉人的“酒”色，而后者电影里只有浓厚的“钱”味。除了手持风格稍稍有些（单调）遗憾之外，张艺谋的《有话好好说》几乎是一部让人挑不出毛病的后结构主义杰作。这部九十年代末期的荒诞喜剧真正实现了他后来翻拍《血迷宫》的目的：从根本上移植科恩。这里需要重点感谢述平的剧本。事实上，吕乐的摄影完全是这部本土化作品的功臣同时也是败笔。就像这个悖论式的标题——既是正确也为错误：要永远跟监狱里的人论美德，但不要永远跟恋爱中的人讲道理。所以一个现实主义者永远不能理解一个理想主义者的所作所为——不是我不明白，是这世界变化快——红得让人不安的爱情真让人不明白，凭你怎么用钱也喊不来。

一如既往的真实感动 两个故事穿插讲述 爱情亲情直击人心

耗子急了也咬人，很喜欢这片的调调。

谢谢//从亲身经历来说很感谢导演们制作了这么一部直面生死的片子，肝癌患者是这样的无力，无论是脸发黄还是肚子变大，因为爸爸就是这样去世的，所以在看的当下又想到当年绝望的心情与经历，她对她儿子说十八岁了会干嘛，仿佛是我的父亲也在这样对我说//但是从纪录片的角度来说，导演加入的痕迹太深了，无论是那些故意的台词还是爱人之间不会用的普通话，很多地方都变得不纯粹了，设计感强反而给这部片子带来了不好的东西。如果加入的东西少一点的话，这部片子的层次会更上去，但就目前的观影效果来看，沦为较为一般的煽情纪录片了。

深深迷恋 Christmas 找来小摩托时 那委屈而又丝丝炫耀的表情 我就要这么个小男孩