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我总觉得这不是天宝的转变，是遇人不淑

被精心筑造的美梦。蕾雅·赛杜好美啊。

安哲的伟大是现今再也无人像他这样拍电影，显然是座高山般的存在让历代影迷艰难攀爬，每一次观看都让人如此畏惧。在这部以巴尔干半岛内战为背景，一个希腊裔美籍人寻找三卷失踪快半个世纪的默片胶卷的故事中。叙事被切割为更苦涩的流亡、更艰难的归乡、更深奥的表达、更荒谬的现在与过去交叠……更宏大更艰深，一路看下来，我已长跪不起，筋疲力尽……

20211214 如果说《大饭店》是写给20世纪老欧洲的情书，《特派》则是关于1960年代，关于美国/堪萨斯如何想象欧洲/法国的故事。前者是关于胶片电影的怀旧，后者则是对一份有明确现实索引的中产阶级杂志的影像重访。横跨两种不同的书写介质，本片较之前作也就更复杂，“再媒介化”成为全片始终处理的技术核心。在电影的杂志化（或是文字/印刷业的电影化）过程中，安德森有意识地依赖两种媒介所共享的打开方式，不断对其进行转化：纸媒规则的排版、明亮的色块、戏剧化的叙事，纷纷精巧地结构为电影的基本表意单元，而大量平移与垂直摇镜头，同时模拟了阅读文字和观看影像所共享的视觉体验，这些最终都有机地统摄在安德森一贯的影像风格中。过载的文字内容，和人物事件的现实指涉对非欧美的观众观影造成了隔阂。玉米地里的美术馆太棒了。

在时代间自由游走，虚实间没有一点痕迹，像是站在梦的门口写作，它抽离于现实，又不属虚构，仿佛划着一条小船痛苦平静地看着旅途中的朋友依次死去；主角不是人而是一种状态，只有电影可以做到完整而实在的怒吼、尖叫；老友二人在餐馆叹未果的革命与这一成不变的时代，不就是去年的精东传媒入口吗