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电影的老式画风不要太喜欢，叔的演技还是那么棒。故事有点点碎碎的感觉，但我真的很喜欢男主的台词，不能百分百明白吧，得绞尽脑汁跟上他的感觉很酸爽。前半部让人非常的向往那个时代的好莱坞，后半部分看的比较郁闷。至于公民凯恩，我感觉我得二刷了，一刷根本没看懂甚至看不太进去

杨德昌很优秀，但与他相比，我还是更喜欢侯孝贤一点。他的风格淡雅、俊逸，在淳朴的烟火气中透出历史感。与杨德昌一样，都是围绕着大时代背景下小人物的生活进行讲述，反映时局动荡。但二者不同之处在于杨德昌侧重于社会层面，而侯孝贤的作品则走进家庭，侧重于人情冷暖，具备生活气息。同时他也会通过音乐、光影、字幕卡等元素使作品通俗化的同时也具备文艺气息。因此我看他的电影就会比较容易进入情境。即使作品即便抛开历史背景，单单看人，也是一部佳作。

开始看开头感觉很俗套，但后面被故事内容吸引，不是一起找父母，找海魂心了，是姐姐找弟弟了，其中有呼应，遗忘岛就是根据记忆所建，就是海神岛的一种寄托，整个故事讲述的也很清晰。最后升华——其实人在必须要面临分别的时候，是不愿当面说再见的，他一定希望，留在彼此心中的都是美好的画面，而不是把分离作为最后的回忆。

六个道德故事最后一部，也是我看的最后一部。开头的台词和后面的情欲&倾诉都惊艳极了，导演厉害在于仅仅三个不同性格的成年人的关系，就织出一张美丽的网。若迷失其中太久，可能就成为奴隶，最后坦诚解救了孤独。也只有在法国可以发生这样的故事，精东传媒入口的午后只能在岗位上忙碌，偶尔才能偷偷摸个鱼或打个盹。

从题材来说这是一部非典型性芬奇作品，但冗长堆积的台词和眼花缭乱的场景切换剪辑来说依然十分芬奇。导演通过曼克这个编剧视角来展现三四十年代好莱坞的浮世绘，以“《公民凯恩》是如何创造出来的”这一命题，去展现已经消逝了七十载的浮华年代。