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【A】重看，大概是新海诚最可惜的作品，有着太多稍进一步便可实现圆满观感的剧作线条，却在创作者的意识灌输下只能草率略过（第一次开枪和废楼围堵两段最为明显），不知是能力问题还是态度问题。不过必须承认，在新海诚的灾难/门扉/坠落三部曲中，《天气之子》永远会是气质最为独特的那个：在愈发趋同的演出模板下，第三幕高潮的坠落不再是一个必然降临的桌下炸弹，也非对灾难的封印仪式，而是在爱和拯救的行动下将灾难带回东京上空的奇迹，最终在时间的洗礼下，一切疯狂与异变化作新的世界秩序，被习以为常。同时也是新海诚离“反政府”主义最接近的一次，真的有把城市运作体系当成反派角色去塑造（铃芽的反派定位则无比紊乱），对角色阻碍强度也是前所未有。或许是最适合后疫情时代的电影，以及新海诚作品序列中最难以复刻的结尾。

五脏俱全的人物小传，荷兰弟的气质很贴合角色（导演居然导了两季废柴联盟

冒着细雨前去冒着细雨归来，优缺点乃至名字都神似《怪兽之子》……后半段在娱乐性之下的潦草粗暴既是给前半段的太过自我中心买单，也是框架先行、情景缺少结合的必然产物。在怎么通过细腻刻画人物心理建立人物行为动机并延伸至相应结果的说服力上，新海诚和巅峰的坂元裕二有着档次的差别。不过掌声要献给田中将贺，在田村篤的补正下，天气之子无疑是他人设工作的新高峰。

新兵营和战争戏的段落很好 有种感同身受 可惜后边就全垮塌了 ptsd也不是借口啊

回头看《你的名字》真是完美，本作发展到后半段就开始乏力，成了歌曲串烧配MV。但是，高中生的爱情好棒啊，喜欢就是喜欢，何况是这种倾城之恋。而且有些创作者就是重复，在《你的名字》后，沉迷了几十年“被空间和时间阻隔的恋人”的新海诚终于打破心魔，开始构思全新的故事。比起宫崎骏，新海诚对都市生活充满了热爱，但是像白龙和千寻一样从高空坠落，又完成了宫崎骏毁灭东京的夙愿，是不是又是一种冥冥之中的交接仪式。全新的新海诚已经到来，未来大有可为。