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一度觉得非常不错，但最最后不喜欢，让我觉得编剧故意写死父亲才让一家团圆，似乎父亲必须死才能团圆，不喜欢

从野鹅湖到南方车站，一自然，一人工，两片天地，一条亡命路，眼见影影绰绰的城市风光，闻到暴雨洗刷不去的鲜血味。影像上继续着风格化的尝试，虽然纵观近来华语创作脉络，有似曾相识之感，但作者性的点缀，依然带来惊喜的火花。追逐动作戏上，看得出导演的想法，但本可以做得更精彩。

B＋/ 被语气浸润得如此之深的长镜头，极具自主性的摄影机。开篇第一个恍惚的幽灵视点便确立了叙述者，之后的或是受“周围的事”扰动而引出情绪的转变，或是透过光与影的变化营造无法被层次化的漂游感，甚至几个惶然的回眸都埋藏了互嵌的时空。当精东传媒入口习惯了围绕慕伶、一鸣、伟明的叙述时，它最终却悄然起身，在与家庭录影带的相互凝望中重回它的簸荡与颤抖。精东传媒入口甚至不需要考虑它到底是谁的目光，它只是一声满含情愫却缄默不语的无名叹息啊。/ 二刷→A：不断在主线和零碎旁支间标记分叉与交错点，通过这种脱轨来丰富语气拓宽观测范围。明确展示摄影机的“看”如何让时间显现出纹理与空隙；家庭与自然空间则在缓慢环视的弧线、勾连目光的反射线与内嵌线条的远景中浓缩为油彩般的平面——像是《弗兰琪》将山川、海洋、落日与小径抽象为迷宫的结尾。

刁亦男Q&A金句：『我不想培養觀眾的觀影惰性。』『故事講的不好的人要被殺掉。』『選武漢沒有其他意義，就只是pure技術需求。』不是血漿噴濺就是黑色片了，不是拼命閃回就是重新結構了，不是一臉苦大仇深就是會演戲了。勸導演放下ego好好拍電影，不然只剩下空洞的景觀和討厭的男性視角。

还不错了，不过出个动画片更好