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通过静置的空间展现时间流逝，再通过时间流逝替静置空间发声，是梦，美梦。

如果说每段时间是相同的，但每段时间内的耐心程度是不同的，但这个时间段内的人是可以努力的。如果爱就要经营，不然就是孤独。而无论这两种状态，自我绽放是一直延展着的。 智识反而给了所有人一个安身处，还有勇气拥抱非标准化的人都可以栖息在此。 电影作为一种主体是他们整个“我”的很大一部分，能在这样一个“出现”里面漂浮是令人羡慕的，今天的环境条件好像不再允许。那还剩下非常小一部分人，一直过着一种什么样的“出现”呢？

當年臺上，座中豪英。杏花疏影，笛吹陰晴。秋色才動，秋色已濃。愛恨彌留，齊來相送。

嘈杂的片场充满着不靠谱的人们，以元电影的方式将摄制的过程变奏成作为结果的文本，特吕弗打破了作者的神话：（类型）电影是集体的结晶，导演比起是灵魂倒更像是不断妥协中的和事佬。整体轻松且自在，像写给电影的情书，同时也是一次自我的回溯之旅程，明显的好莱坞风格使得全片离大部分的观众都很近，他还是那个偷走剧照的爱电影的孩子，他爱生活、爱剧组、爱过程、更爱作为想象的电影。拿《蔑视》来比就有点没意思了，或许前者是罗兰·巴特所言的快乐，舒适的阅读和本质是连续而非断裂的自反性，后者是扰乱和破坏中的极乐，只不过凡人消受无能，观看过程中已经造成许多危机（比如困困困），不过后续想起来，表达的确实更多也更彻底，但是还是看这个比较轻快一点，我本质就是类型爱好者吧（泪）

台词少到极致… 只隐约的感知， 对在时光中故去的电影和电影院， 对由此联系的那么多故事和情感， 充满着无限的缅怀， 此生，不散…