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开始很烂，后面还好。万晓利配乐给加了一星。

深沉悠远的镜头、简洁凝练的语言，无论是《远方》《冬眠》，还是《安纳托利亚往事》《野梨树》，锡兰的电影核心在于含蓄的风格与静止的状态，但沉于其下的，则是汹涌甚至泛滥的情绪，意在言外而绵远悠长。 《远方》对白极少，锡兰选择用画面展开情节，用安静撕裂距离，从而表达出时间与时间、空间与空间以及人与人之间无处不在却又触不可及的的疏离感，继而借助这种疏离感隔绝出生活的真相与命运的无常。 影片中有句台词：“你说你要像塔可夫斯基一样拍电影。” 锡兰的电影，在气质上承继了塔可夫斯基的魂魄，又糅合了帕慕克式的“呼愁”（忧伤），最终形成了自身独特的电影风格，在小亚细亚半岛上绽放了一束光影上的奇彩。

鼓吹政府放开调控，细想真是这几次金融危机或表或里的成因之一。安然公然控制美国加州电力供应来造成电力短缺抬高电价以获取高额利益，真的是人有多大胆，地有多大产的资本主义诠释。可怜可恨没成为”五大“的安达信。

生活细节和声音真的非常好 细腻 但是缺点可能就是太设计了 每个shot都是安排好的"epic shot" 或者tarkovsky-inspired的frame in frame bla bla bla 人物生命力不是最强 但是对于任何一个对生活觉察力敏锐的新导演是一个很好的参考 怎么通过一个情节很弱的故事去突出人的存在 // favorite scenes: 楼道里灯暗了 尤瑟夫观察黑暗里的陌生女人 两个人短暂交织的目光又被楼道灯打断 ； 尤瑟夫在夜晚睡觉的时候看到一个像星星一样很亮的反光 ； 尤瑟夫开心地炫耀自己买来的士兵玩具；老鼠被黏住 尤瑟夫听马姆的话把它放进塑料袋 拿去街上垃圾桶 但看到了猫盯着这个塑料袋后 又决定一把把塑料袋里的老鼠敲死 第二天尤瑟夫离开了马姆 ；结尾非常意味深长 真好

作品缺点巨大，缺乏考究的单线引述并不足以支撑起莱昂纳多的一生，仅仅可作为简述。打动我的是文艺复兴众杰（三杰甚至很大程度遮蔽了诸多推动文艺复兴的巨匠）对科学和艺术的巨大想象力与求知欲，他们曾不断给予我追索的力量与思考。