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“四个春天”背后是家人之间无法替代的温暖和余生之间有限的陪伴，每一次重逢都让离别更难一点，爱意更深一点。春去秋来又一春，在平常的生活中看透死生。

通灵的设置增色不少，使沉闷的影片向死而生。天主教的西班牙很适合这样的渲染，马尔克斯的《百年孤独》也应当算作西班牙的，正是这样的手法。

方的天井，圆的水池，方圆之间是层层叠叠的生活空间。“人无艺术身不贵”，没想到民歌中会有这样的句子，却也是点题。生活的艺术就系于寒暑节律之中，系于病床上相和的歌，厨房里跳起的舞，墙角上新添的蜂箱，天台上舍不得吹的蒲公英，和墓地里开垦出的菜园之上。好像在读一首诗，内部经验不断被唤起成为“回响”。比如想起一家人在外祖母家看檐下燕子，想起那些不可解的笑作一团和不可解的生离死别。片中的这对老夫妇又如此独特地可爱可敬。“源于生活，高于生活”，影片展现的正是日常生活的内在超越性——这是对每个人的抚慰啊。

问题是你们根本不知道自己遇上了难题。

怎么会这么好呢？成我最喜欢的纪录片了。没报任何预期，没看任何资料，看完无比恐慌，这是纪录片？这就是生活本身，剧本编不出来的，结构设计不出来的，那编剧做故事情节的意义是什么？我得好好想想。活着真好，我爱这个导演，爱这导演一家人，他们无比强大，美好。怎么会有这么充满爱的家庭？可能是我太久没看见了，哭到脸都变形了又不敢发出声音，从来没有这么感动过。