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由家长里短上升至仪式感与隐喻，黑泽片子里的三船是独居的雄狮，落寞但是依旧让人敬仰，小林片子中的仲代是离群的孤狼，凶残却令人心生怜悯，而到了山田洋次《黄昏的清兵卫》，从作者到角色，已经无人再关注这种仪式，剩下的只是博人同情的羔羊。

概念大胆前卫，但是太表面化，叙事也太简单。黄建新如今成了各种主流商业大片的监制了

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80年代黄建新拍的伪科幻片。怪异的房间布局，奇特的科学仪器，人物全黑的服装搭配全白的建筑色调，也有将镜头涂成全红和全蓝来呈现诡异和惊悚。至于节奏和叙事技巧根本不值一提。各种语境的不准确加上在主题探讨上的模糊不清，挖了坑填不上以至于结局无法收尾只能用做梦来草草收场。

最大的悬念是津云半四郎究竟要讲述怎样的故事，本质是复仇，主题还是小人物囿于时代不能主宰命运，感受到一些与《活着》的相似性。切腹时流淌的血液在黑白片里依旧显得鲜红，为救妻女无奈以竹刀自裁的求女比被砍掉发髻仍谎称疾病苟活的家臣更加伟正。半四郎一对众人仍杀伤无数，寄人篱下却蜷缩后退的家臣何不像只会狂吠的狗。最终半四郎一路斩到室内，将代表权力与威严的先祖盔甲摔得粉碎。在枪口之前，用切腹捍卫自己最后的武士道。