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算是希区柯克我最不喜欢的一部了。主要是因为男主人公之一太蠢了，几乎是完全失败的一个角色。这样的角色是否敢参与谋杀我深刻怀疑。而故事主要的紧张点都来自于这位男主的蠢。 从技术角度来说，伪一镜到底＋跨越轴线体现人物情绪＋最后部分霓虹灯很加分，很希区柯克。 整部电影基本上可以说来自于《罪与罚》了，不仅主人公的超人理论和《罪与罚》的男主几乎相同，电影中更是直接提到了其名。但真要深究内涵，陀氏远比电影结尾讲得深刻。

十二月的第一部电影。前一个小时困得差点睡过去（太累了 只模糊记得漂亮的光影和配乐，还有海莲娜的古怪脾气。 「那么一瞬间我感觉这属于我，你属于我，你看起来那么忧伤，对我来说却是莫大的幸福。我的爱是物欲之爱，不是高级的爱。寂寞围绕着我」 埃纳尔出现时，海莲娜色彩阴郁的世界里才有阳光。听到诗句就回想起与你一起在海边写生，海水浸润过的健美躯体那样生机勃勃，加点铬绿会让皮肤色泽更迷人，我满含情欲的呼吸，你为何不懂… 爱情破碎，亲情淡漠，于是只能不断直面自身。画架上支着一面镜子，画家每次抬头时是以何种眼光观察自己？快乐的心灵不需要艺术，艺术家都是悲伤的。再着重讲讲画就好了，男人终究不值得啊… http://www.llysc.cn/content/49-275590.html

剧情像水一样寡淡，老版的喜剧情节几乎都没有。选角和1954版比起来演员级别差的太多，奥黛丽、鲍嘉、威廉霍尔登都是影史前25，而且在拍摄时都拿过奥斯卡奖。这部福特凑合，女主角和弟弟的演员毫无名气，换成阿尔帕西诺、朱迪福斯特、丹尼尔戴刘易斯，这样才能和老版勉强相提并论。

巴黎很脏，“我爱它，正因那里污秽不堪，那里的味道非常特别，烤热的石头，腐烂的花，没清洗的皮肤，混在一起的味道…对我来说，城市即情感状态”；“我的画不是用来解释的，我从来没有想过为什么要去解释我的画，我的画是用来感受的。我不愿意被叫做女性艺术家，我愿意被叫做艺术家。”/“梦想与时间手牵手，一步一步，离精东传媒入口远去，直到消失在地平线上，精东传媒入口就这么忘记了，精东传媒入口忘记了这一生要追寻的目标，最后剩下的只有白纸，于是精东传媒入口就找到了快乐”

希区柯克尤其钟爱长镜头，《夺魂索》中他把长镜头发挥到了极致。