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3.5。《八佰》的龙标是2019年的第800号，有心了。 后半段突然来了一段打破顺序叙事的插叙，还是熟悉的管虎风格电影。 开场间歇性出现演职人员，生怕观众会入戏一样，造成了干扰。 除了删减给人带来的不适感，比如那个旗帜怎么的都需要一个近景或者特写，留下的队伍冲出去就没镜头了……最让人不适的就是杜淳的口音和魏晨的发型了。

7，八十年代的单纯和理想主义，出身论的批判是个背景，真正题眼是许灵均在出国拥抱资本主义还是留在牧场建设社会主义中国的选择上，这放在八十年代初确实是个容易引起全社会讨论的话题，谢晋拍这种带一点主旋律带一点反思的片子，真是驾轻就熟。电影自然主义的美学风格也是泽被后世，22年重看，就能感觉到李睿珺拍隐入尘烟受到牧马人的那种强烈的影响

天呐，都这么多年了，抗战片还是这样拍的呀，到国旗之前都还可以，后面的智商都哪儿去啦？

画面很漂亮，视听风格也简洁隽永，有一种慢悠悠的浪漫存在在广袤的大草原、存在在人们红扑扑的脸蛋中。但是我一贯不太爱这种长篇累牍地输出观点的片子，许灵均和父亲所说的话出于他们的身份还比较合理，但是女主角的形象就未免太理想主义了，完全是一个为家庭生活、为拯救一个失意的男人而创造的模板式的人物。她当然是很好的，只可惜从头到脚都像个被灌注的娃娃。

朋友说这是在当下背后意义大于其本身的电影，所以评价它的好坏得失不重要，尤其坏、失不重要。好，同意，不说了。