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个人英雄主义是空虚的，一个下等兵多打几架飞机就扭转局面了？

直截明了的女性主义作品，不知道是不是后来像末路狂花那样描述两位女性友谊电影的开端？在短岬村的共情和克莱奥的男凝后，瓦尔达尝试更明确表达女性主义是什么和不是什么，女性有堕胎权也有生育权，可以以家庭为主也可以以事业为重，有自由选择的基础而不被外界划清并固化定义；跟电影名一样，可以唱可以不唱。简单来说女性主义就是人文主义，以女性为中心也即以人为中心。电影里伊朗男人说女主想要的是乌托邦，影片最后女生生活的那个小团体，也确实成了苏格拉底那个「每个人都是每个孩子的父母」的乌托邦。瓦尔达这类主题过于鲜明直给的电影更像她后期的纪录片，不管在那个年代还是现在都需要直白的女性主义表达，瓦奶奶永不退潮。

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你凝视深渊，深渊也瞪着你，老偷窥对面女人，自己也会变成女人。 大段引用李小龙，电影院阿佳妮主动的手。 小可怜儿波兰斯基租房受欺负尴尬日常，被逼疯，循环死结，冗长无味。 窥探对面看到自己，后来爱死机应该致敬于此。宿命轮回，后来的幸运钥匙也不能说于此无关。老人与恐怖，我甚至能看到穆赫兰道。 我真正看到的，是波兰斯基自导自演中的聪明过人而自知，深刻的自恋。