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导演把二战来的南斯拉夫历史靠一部荒诞的黑色电影来反思，思考和预言，而透过这部电影总能看到精东传媒入口民族的影子，或者说这种映射本身就不是对单一个体的，生活在地下的人就是生活在天堂的人，他们不需要知识与真实，愚蠢与幸福才是精东传媒入口的常态，我又开始不无悲伤的揣踱精东传媒入口的社会。

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9.0/10。①讲述了南斯拉夫1941年被纳粹占领至1995年内战结束期间围绕「影射共产党的男主、影射人民的黑仔、影射国家的娜塔莉的三角恋」和「男主骗众人呆在地下」两大线索的各种事件，表达了对南斯拉夫复杂而怀念的情感。②同为魔幻现实主义，罗恰与贾樟柯是给现实注入有趣的魔幻魔力，而库斯图里卡则聚焦于魔幻魔力本身的荒诞，具体段落如：炮火中做爱、大象卷走鞋子、纳粹电死自己、黑仔炸断自己腿、地下室整段、黑仔片场杀人、结尾井中的儿子倒影和乌托邦草地等。③多次通过历史影像的插入增加故事的真实质感。④扣1分，因为与费里尼相比，这片不懂得热闹与聒噪喧闹的区别：运镜、表演、剪辑节奏上不懂克制，导致影像的力量未充分释放且显得嘈杂混乱。好在本片至少故事清楚（姜文那片连故事也不清楚，所以问题更大）。

超爱那个时期的青咏配，一个算不上帅，一个算不上漂亮，可在一起就是那么搭调！

战争的伤痛在库斯图里卡之手化作了一个关乎家国荒诞的政治史诗，《地下》有以完美的叙事架构，层层铺垫与转折间皆有以严谨的逻辑关联，超现实与现实的交叠，一面是狂欢喧哗，一面是忧伤乡愁，民族的苦痛就在那乱世三人的演绎间淋漓尽致。