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极简笔触的布列松，光影如素描，剪辑亦明快。他几乎削减了一切戏剧冲突和外部环境的刻画，专注于简单场景和人物，精彩！

看到热评好多人说巩俐，但真正能在欧美市场这样对戏的中国女演员真的不多，虽有不自信但拍摄那么长的时间也看得出来电影越后面她越沉着。可是发音确实是我想象之外的，总共也没几句台词……然后给她特写的时候还是会让我出戏感觉是来自黄土高坡的她的微笑。

2012年3月@影城重看；一种全新的、无法复制的电影语言，刻意间隔、淡漠从某种程度上说，是另一种戏剧化的表现；心理台词虽多，但相比于今天之简洁剪辑，忽视亦无所谓。

迈克尔·曼最差的一部警匪片，剧本和表演平庸之外，运镜和动作戏竟然也是毫无亮点，极其失望。坐拥法瑞尔和福克斯两位影帝级演员，竟然与双雄戏不挨边，巩俐雄赳赳的出场，又时而变成小女人傻白甜，感觉迈克尔·曼很多事情还没想好，就急匆匆的开机了。整体而言，是一部浪费时间的电影，除非你是警匪片的铁粉才能看出些许乐趣。

细节铺垫得严丝合缝，声音的运用极富实验感和创造性，极简的叙事与画面，却用音效来制造惊人的景深和画外空间，也难怪在五十年代能把各路影评人与导演震住。天才横溢如奥逊·威尔斯，拍出了伟大的公民凯恩，多年来被推为电影研究与学习的范本，但他的电影仍是拍给观众看的，但布列松是另一种存在，他的电影是拍给导演们看的……另外，布列松真是喜欢拍手和脸的特写啊，最后与方丹越狱的年轻小伙子真像心灵捕手时期的马特呆萌。