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没有耽于肤浅的外部冲突渲染，而是以身体—政治为视角切入，探寻了回归原始动物状态的个体在文明社会面临的障碍。是否拒绝自己的母语，将记忆交付给他人，就能拥有逃往异乡的通行证？Lapid创作思维的亮点，正在于抓住了一个人在重构自我身份过程中，所无法跳出的根本性悖谬。 在对人物内心波动的呈现上，许多段落的镜头语法都是格外灵活、前卫而精准的，被摄者得以摆脱机械化行为，升级为真正”在场”。但将目光拉远来看，其随性跳跃的影像组接又隔断了情绪自如释放的空间。一方面聚焦于主体携有的矛盾性，同时又要依靠发力点的不断游移和滑动来强化困境表述。以至于多次反抗徒劳后的刺痛感，更像是借由观者自觉的形而上“意会”产生，而非面向台前的诚实剖白。或许这更像是一次导演局部策略技巧（运镜）的胜利，却与整体架构（文本）关系不大。

该类题材的精品，确实幽默

“我十分羡慕从前那个被宠溺的自己”，尽管每一次破碎都能被修复，但是失去的伙伴和记忆一样，再也回不来了。刚开始感觉人设很奇怪，但慢慢会觉得，嗯，还挺漂亮的。宝石们各具特色，月人也是华丽考究，海人虽然只出现两个但是又强又魅惑。前期展开较慢，后面世界观慢慢解开谜团越来越多。非常让人期待后面的故事。

真要拍这电影没有开玩笑？

不喜欢。议题永远是重要的，但表达方式更重要。用一个非常怪诞的文本去探讨身份认同、文化接受，但到最后也没完成任何有力的冲击。在故事里放置了相当多要素，但影像层面是直白和浅显的，看不到更深更微妙的探索。在街上游走的手持摄影倒是很惊艳，在随意中又带有视点的切换。