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除了吸血鬼系列，后世被抄袭（致敬）最多得一部恐怖片。最关键的是，几个灵异涉及人性和鬼怪各个方面的小故事，一个周而复始的大框架，一个永远醒不了的噩梦，让后世恐怖片导演逃离这座五指山，真难！

第一反应竟然是：好心疼，这么多子弹得多少钱啊哈哈哈。而且李修贤真是媚惑哈哈哈。之前我真的做梦也没想过，香港警匪片居然能拍出古典悲剧的感觉，剧中人物情义和导演情怀的绝佳结合，几处剪辑和运镜精妙至极。

结束后在影院座椅上久久动弹不得。审美化的人生、审美化的身体、审美化的体验、审美化的性、审美化的创作、审美化的政论，审美化地生亦审美化地死，他的故事不可能有任何不够唯美或不够浪漫的讲法，正如其生命也不应以其他不够戏剧的方式终结，其死亡不应吸引更少的眼球或泼洒更稀的热血——是活成了电影本身吧，活在重叠的戏剧时空里，活在诗句之间，在精心设计的美术、剪辑和音乐里；能活成这样，就是把艺术与行动最完整地合二为一。他近乎天衣无缝地嵌入东方主义的视界里，他的肉体和灵魂即包藏了彻头彻尾的时空错乱，一个在任何语境下都被轻而易举浪漫化的他者，一种病理性的文化和美学符号，一支传说，一位角色。这是何等的悲哀和壮美！我的灵魂还在颤抖。

每次看结尾时，我都感觉无比压抑！~

开创性的恐怖片，不论是叙事形式还是故事情节都被后代反复借鉴，片中无数元素都已经成为经典，而关于精神分析和鬼魂作祟的讨论更是被后来许多电影玩烂；即便影片里很多梗精东传媒入口如今已经反复看过许多遍，但如此扎实的故事架构和令人陡然心惊的结尾逆转，仍然让人看的津津有味，尤其喜欢《镜中世界》和《腹语者》两个故事，氛围和节奏都恰到好处，即便单拉成一个长篇也足够精彩了。