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真是老了，越来越欣赏不来加斯帕诺的片了。当火焰变为闪烁灯光的那刻，观众就成了被钉在十字架上的女巫，分屏看到烦躁+精分，加斯帕诺简直可怕

补黑泽明，第五部，重磅催泪弹……用诊所的见闻来展现社会有多惨，展现这么惨的社会里仍然有人性有温情，以及这些人性和温情还是不能解决惨。有一定政治批判力。从调度到摄影，依然精彩到让人服气，好多场景里视角的不断切换真的是太厉害了（情侣短暂重逢后在桥上告别那段、小女孩和偷东西的小男孩在晾满被单的院子里对话那段……），值得拿出来反复分析。有些演员在小津电影里看到过：比如演一开始的那个疯女人的香川京子在《东京物语》里见过；演妓院老鸨的杉村春子在小津电影里也总是扮演嘴碎甚至有些恶毒的姨妈/邻居之类的角色；最后年轻医生的订婚仪式上他爹出场，竟是笠智众，在小津电影里永远 当爹的那位😂

能尽一份力就尽，他们最不需要的就是怜悯

太适合我这种从小信奉帮助别人快乐自己的理想主义者看了。当代女权为什么不冲冲黑泽明，他认为女性童年被性侵是很寻常的事，姐姐在男主出国留学时期出轨，回来又把更年轻漂亮的15岁妹妹赔给他。

深深大山亡命之徒一锤锤砸出希望石， 窄窄山路磨破马背一步步踏出求生路。 到头来，只为弟弟办喜事改建一栋房，没存款求低保，度日如年吸氧抗病魔，一走了之什么也没留下，亲人断肠，儿女彷徨。在这片共同生活的国度，已有600万死于尘肺病的同胞。 没有剧本，没有调度，没有配乐，镜头摇晃，画质粗糙，就是这样的纪录片，就凭一份真实，能看哭人。 和《四个春天》一样，泪点都在亲人的离世。而《春天》里，铺垫的都是家人的脉脉温情，《矿马尘》中，则是无尽的批判和苦涩。