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可惜印度并没有因为某些个体反抗而彻底脱离被殖民统治的境地，甚至至今仍以英联邦成员国而荣耀

“sam真的走了。那天晚上，Jet睡得很好，因为知道他是真的曾经被爱过。”

3.5 艺术也是一体两面的混沌，人们利用它的形式将其变为禁锢物化客体的牢笼，而它创造诞生的源头却带领着精神走向自由。是不是突然意识到了它很像爱情本身？当然，爱是爱，痛苦是痛苦，终有光明透亮的时刻，所以本片是对难民群体相当大胆的一次当代版图放置，彻底远离了鲁本「方形」知识分子策展人的戏讽视点(无高低之分)，转而用低廉通俗情节爽剧的荒诞外观消费蚕食掉人文背景最后仅剩的尊严——一种视点的反噬，将道德批判权交于观众。相较欧洲博物馆中的那些华丽虚伪陈列而言，开场的那些革命/爱情口号才是真正有力量的在场证明，前者仅仅是供以观赏的，后者才是调动直接参与的真诚动作，假•共情与真•情感的区别。视点在严肃政治议题与夸张奇异的喜剧诙谐中来回跳跃，割裂也使观赏“作品”的观众变得矛盾，它的诞生远比它得呈现要有趣得多。

在腐女、中二盛行的今天，上世纪的基片都是小清新。主角、配角连旁白都是那么有感觉，即便漏洞百出，我还是一个至今相信爱情的蠢货啊。。。

故事讲述了守岛父母32年的故事，其实这个故事本身非常震撼，可惜导演没有拍出时代背景下他们做这个选择的原因，也没有拍出时代在他们身上的烙印。我看到的是一个没有家庭责任感的男人。女主追随男主之后也不管不顾自己的孩子了，任由大女儿辍学在鱼市打工。到底是为什么呢？为什么连政府给予的补贴都拒绝，明明是守岛合理的报酬啊，是为了彰显自己的道义？导演没有拍出来。另外，刘烨本来是两个孩子的父亲，但在戏中最重要的戏份生孩子的时候，唯唯诺诺的和老婆说，使劲。一点都不能给对方力量。就这样生孩子的戏份拍了三天就这？其实很大程度上和编剧也有关系，生孩子的时候女主第一反应是不接电话埋怨部长不给找人接替自己的老公，让部长看到母子双亡的惨剧发生。而然下一秒女主又很坚定的要使劲生出来？都没有转折过度的？