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虽然手法似乎不是特别成熟，但情绪非常朴素真诚，感人至深。好喜欢这个题目，客途秋恨。人生如寄，因为处处是客，才会有这绵绵无绝期的恨

四个导演的特点都挺明显的，虽然没看过维斯康蒂和莫尼切利的作品，但维斯康蒂的那段很符合他在我脑海里的印象（贵族故事），德西卡一如既往地讲城镇小民的喜怒哀乐，费里尼就更不用说了，个人化风格要溢出屏幕了，很多元素或多或少都在他其他电影里出现过，Nino Rota的音乐瞬间就把我勾回了《甜蜜的生活》中。看完的印象点是意大利人的男性审美还真是还真是出奇地一致，丰腴的体态和曼妙的身姿是基本标配，我怀疑费费梦里一直住着一个Anita Ekberg...... 总体观感费里尼＞维斯康蒂＞莫尼切里＞德西卡，除了维斯康蒂另外三位的短片喜剧氛围确实都挺浓厚的，就是合起来实在是有点长了。

大概是半自传体的原因，日本的部分拍得戳中人心。

太享受了。 《薄伽丘70》居然翻译成《三艳嬉春》什么鬼。而且莫尼切里居然会被资本主义国家删减完全不能理解。 莫尼切里《雷奥与卢西安》底层打工小情侣受够了职场潜规则怒而辞职换地儿为美好生活打工还房贷的故事。如今某社会主义国家遍地都是这样的小情侣，只不过他们的房贷不去威尼斯旅行23个月也还不完。 费里尼《安东尼博士的诱惑》费费太可爱了。直到今天，荡妇羞辱仍然是这帮无能男人的狂怒。他们不敢直视的只是他们自己龌龊的内心。 维斯康蒂《工作中》从不工作的白富美在联姻丈夫召妓后唯一能想出的工作是让丈夫为自己付钱做爱。最后的眼泪既心碎又无奈。论独立女性的重要性。 德西卡《乡村情事》女人靠姿色挣钱也有自己的坚守。下流男人在她那儿只能拿钱走人，芳心只付大帅哥。

浪子终有回头日，温情更胜年轻狂。