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新好莱坞有如卡梅隆《终结者》系列的水平，同样完全拥有斯皮尔伯格喜欢塑造脑残角色营造悬念和推进剧情的缺点。刚看完《盗火线》确实所有警匪片都显得黯然失色了。

刘亦菲的颜让这部片子维持在了能看的水平线上，毕竟剩下部分都太普通，主要也就是看看刘亦菲的不同风格的装扮，外加撒娇扮狠。不是说建国后不能成精吗，感情长得好看的才可以。

第一部柯南伯格。其实欲望号快车的翻译对电影的理解有误导作用，虽然性与车的影像几乎自始至终充斥在整部影片中，但柯南伯格其实并没有任何将这辆快车明确命名为「欲望号」的企图，他在探讨的实际上是一种力，一种无关乎任何布鲁埃尔或侯麦式的资产阶级欲望游戏的纯粹张力，并将这种张力同无限迫近的crash时刻做了连接，越接近撞毁，则此力越强。同样的，撞毁的车和沉沦性爱的身体间，也不是前者作为符号隐喻后者的关系，而更像是后者通过前者重新发现了自己，柯南伯格没有多想任何方法让机械活过来，而是抹去了人在面对自己身体时的自怜自艾，使其“降格”为另一套机器，于是体液竟与机油如此近似。这也是这部影片真正的大胆之处，它在一个人类一直忌惮至今的问题上毫不犹豫地抹去了其中一切多余的神圣性，而采取了一种武断粗暴到近乎疯狂的立场。

Dev美人依旧。邪教真可怕。

在城市里开车本来就是件危险的事情 引申意义：来自意外的不断撞击 到40分钟以后开始有一种厌烦 是因为恐惧吗？对于性 死亡和暴力的不断重复 镜头语言所表述的情境如同哑巴在自残 接着展示伤口并为之着迷 堵车在路上的时候你是否想过踩紧油门朝前面一路撞过去？最后只能忠告自己：不要在城市中开车