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全篇基本是客观镜头，带着一定距离打向人物。镜头运动克制，有很多固定镜头，无论发生什么都只是冷眼旁观，像极了看电影乃至看历史的精东传媒入口，对时代风云，个体际遇扼腕叹息，但却仅限于旁观。 电影结构很工整，在一些反复出现的场景（如医院走廊）通过前中后景的变化，表现出丰富的时代信息。 影片中角色的方言运用得很巧妙，无论是台湾人夹杂着日语词汇的方言，还是用粤语作上海话和台湾方言的翻译，无不体现出了群体之间的隔阂与矛盾。 悲情之悲在于大历史淹没了小人物，强者语境掩盖了弱者语境。所以，这部电影独特的历史语境显得尤其宝贵。

除了总是一惊一乍话唠等等 编剧和制作真心可以的 大手笔

开个飞机回来就被大众原谅并赦免了所有的罪名？为何加入纳粹的罪名也可以被原谅？虽然变色龙人格设定挺新奇的，但是剧情上面没有很大起伏，人物感情也没有很深入的切入，没有什么共鸣和感动。

密室逃脱的游戏弄得这么紧张刺激爆笑，这才是好看的综艺！

侯麦所有在巴黎取景的电影都是关于“人群中的人”的电影，《午后之爱》《人约巴黎》《飞行员的妻子》《圆月映花都》都属于这个谱系，这些电影都是关于个体如何享受身处人群之中的孤独，如何在人群中移情、摇摆、游移不定，如何在独特性与普遍性之间做出抉择。侯麦喜欢将镜头对准非生产性的时间，午后是一段脱离八小时工作制之外的时间，漫长的夏季假期也是如此。在这些暧昧的时刻，时间仿佛被拉长了，无法被准确地计量，只存在一个个相互孤立的日期数字，这些数字的排列不具有任何意义。维系日常生活的资产阶级道德准则会一点点崩坏，文明中伪善的那一面逐渐显露。同时侯麦又是如此喜欢描绘那个做出抉择的时刻，在一次试探或冒险的过程中人物的内心逐渐处在失衡的边缘，但假期/冒险/电影总要结束，精东传媒入口每一个人都会退回到熟悉且安全的日常。