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摄影和布景都很美。不仅仅是女同热烈的爱情，还有堕胎、婚姻不自由（就连强迫女儿接替自杀的妹妹结婚的母亲当年好像也是被迫从意大利到法国结婚的）、阶级的跨越（贵族女子与普通画家、女仆的感情）、对于自由与爱的关系的探寻（从独自散步到一起散步到最后分开）、男性几乎没有出现却无处不在的权力（女性不能画男裸模，远嫁不认识的男人，署名是父亲的画作），可谓十足的女性电影。结尾28页，听交响曲，转过头等等细节恰到好处，感人。篝火阿卡贝拉好听。

三个男人在最后的一场枪战戏里帅的一塌糊涂。可能这才是港片的魅力、虽然情节有些不合理、虽然对白有些简单，可当音乐响起、场景缓缓切换、不知不觉就会回到港片最辉煌的岁月、男人是永远的主角、坚硬又柔软。ps：当古天乐亲他女儿的时候、我特别想大喊一声、放开那个女孩、冲着我来。

【A+】通过“画像”去展现一种主观凝视与客观窥视的关系，而电影本身对于视线与视角的对立呈现也大抵如此。就这样，两种媒介，三方视角（画家、小姐和观众）的情感链条又一次被这种影像主体所不断延伸。在海浪与火焰的澎湃中，情欲疯狂生长；凝视者与被凝视者，在某个瞬间，主与客的地位转变，随后变成了平等的对望，两人的爱意也终于融为一体，主与客的界限不再存在，观众与银幕的距离也不断消融。至于男性视角的消失，更是让这种灵魂间的透视显得愈发纯净，也正是如此，电影里的凝视才能被赋予隐秘的触觉。最后一幕简直就是《卡罗尔》的反面：不同的两个主观窥视镜头，却从未交集。在近乎凝滞的漫长凝视里，精神上的对望在无尽的隐忍中被放弃，在极度的悲悯下被铭记。最终只剩下了银幕之外还未抽离的观众，在影像世界内所滞留。

烂俗的段子一锅煮，各种抄袭！

海边的礁石敞开冥府之门，野宴上的草药延缓命运的时间，裙脚燃起的是我的心火，还不是见到月光下的你明眸灼灼。花谢了，继而在绣布上栩栩如生，门紧闭，掩不住幽魂轻白的纱衣。画像封箱，烛台冷掉，最后一个清晨不要遗憾吻得迟到。“又如何能怨，皆因爱人用情至深。”Non possum fugere—we cannot flee，逃脱不了就“回过头来”吧。 原来音乐和爱的滋味都是可以讲述的，多年后的米兰在完整的《四季》里，听到你说的“百虫齐鸣，蛙声鼎沸，电闪雷鸣，暴雨倾盆”，才能哭了又笑起来。120分钟画布上展开的光影，巧夺天工。