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从爱森斯坦的这几部早期电影中始终能看到“决定论”的影子，他始终认为电影创作者可以决定观众的心理进程。这部电影的杂耍更具吸引力，把现实切割为不同的素材进行重组，传递着特殊的心理刺激，艺术的层次无疑是非常之高。只是看了几部爱森斯坦的电影之后我发现他好像始终是将电影作为一种宣传工具，太过于浓重的意识形态注定他的电影会存在一些局限性，以及过多的隐喻还是会让电影看起来有些晦涩难懂了。

都是喜欢的人和元素，但是就是有一种割裂感…两星半。

觉得这版的乔演得更惟妙惟肖；49版的乔显得活泼可爱一点，少了男孩儿的感觉。

3⭐→2⭐。 真的太无聊了，老套就算了，故事还弱。 适合那种尚未涉世的小宝宝去感动可是....米仓的受众是这些人吗😥 之前Dr.X就看不进去...看来我真是没法吃进米仓的颜和气场.更不喜欢过于浮夸的设定。 还有一个感想就是....人年纪大了真的不要咋咋呼呼要服老(换种说法是要跟年纪和谐共处)。 同是大女主路线，真的愛天海比米仓多好多(没有拉踩的意思 路人视角 两人路线相近)。不过天海本身出身确实就比米仓正统和强很多。 但米仓有Dr.X很强的数据实绩！ 松本穗香这剧演得其实不错.戏份实质W主.就是真的不想被鼻孔瞪。。。。 而且谁也想不到.最後居然是展开松本线而非米仓线。。。。。 所以米仓这个角色最终还是只剩下神经兮兮 太单薄了。 确定自己是不吃米仓这一型.以後应该不太会关注她的剧了。

115分钟版 看到了麦茨强调的拨动竖琴的手和永远升不上去的吊着死马的桥 还看到了等待被接见的军官和开屏的孔雀 想起让·米特里所说的蒙太奇都是预想的演出 也想起爱森斯坦（可能也有巴特？有点记不清了）说的所谓的自然是霸权意识形态的陈言 而蒙太奇则具有打破这种陈言的力量