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1、SM，每个人的多面性，独属于日本的“忍”美学，人前人后的不同面孔，寻找压抑之下内心的虐待，在戏剧和应召女两种身份之间，交织的是生活。 2、只是在青春的女性片子中加入了“性”而已，认真地做应召女的工作，认真地追求梦想或者爱情。 3、看见女人在房间里穿着黑皮衣，男人们像狗一样喊着主人；女人在生活里简单地样子，向日葵、麻雀、海边，就越是奇怪现实社会。 4、导演将“性”描写在随处，可能是我的狭隘，生活中应召女的怪诞和剧团最后的戏剧表演之间应该分隔开，她不应该还和剧团里面的每个男人都发生性关系，那么排戏、话剧对我而言就没有了什么特别之处。 5、应召女也有激情澎湃的青春啊，对“性”的洒脱，“爱”也就坦荡荡。

这才是妖嘛！身段妖娆妩媚，眼神抵死缠绵。

荒木经惟的摄影似乎是唯一游离电影之外的元素 导致我认为必要性很低 后半部所谓“调教”让人即兴奋又恐惧 手法是如此简单但第一次直接地观察也难免认为大多数人在此状态下都很难幸免 让人有恍然大悟的感觉 演员让熟悉宫九编剧电视剧的观众也很有亲切感

片子的镜头和演员调度能力太强了,创意+无缝剪辑让镜头行云流水,梦境很精彩,破窗逃脱和摩托车最佳。跳进画框戏中戏,在最后又与现实相融。基顿太可爱了TT 好爱他委屈的小表情！

原本只当是一部普通的粉色片，却发现内容很是丰满。不过作为90年代的片子，画质出奇地不佳，不知是不是有意为之。属于令人印象深刻的涉谷片