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一个半裸女和男人长镜头半推半拉 通过音乐台词营造紧张感；一个长达8分钟的堵车长镜头来“还原”真实堵车的焦躁感 堵车过程中有着各色各样的人 各种浮躁躁动的情绪；行车时插入的车辆速度图片；开车时突然的分屏来接入后面的车祸；男女主角车祸后的对话“这是在电影里 电影就是生活”/烧毁“哲人”时的对话：“她是虚构的人物”/以及需求帮助时问车上的行人：“你是现实还是电影里的人物”来间接地打破第四堵墙；钢琴那段两圈环绕720度长镜头；“安托万”的周日宣读自由宣言与周一电话亭唱情歌反复多次出现来印证虚假的世界；最喜欢的是男女主角在车上挟持后遇见来往车辆时呼叫帮助的荒诞感以及后来在车祸现场赶走他们 相同的位置与行为 车祸现场突然变成羊匹的片段

基曼那趴充满了90年代小时候的游戏梗，片中太多彩蛋导致我逐帧筛选，打斗的场景也是真的热血，最后到底坏人是怪头还是基曼，留白还挺讽刺的。

7分钟的公路戏，男女主角开过各种状况停在路上的车，觉得和科塔萨尔的《南方高速公路》很神似。看完一查，bingo!不算直接影响，但根据科塔萨尔写给译者的信来看，《周末》的间接灵感来自科塔萨尔的小说。p.s.如果忍着看完他的片不睡着，还是会佩服，毕竟这些奇思妙想狂魔式的影像当时也就他可以做到。

边复习考研专业课边看的，推荐！最喜欢辛弃疾那集

当年的Heath Ledger很charming