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老戏骨们。不知道我到了那个岁数，会过什么样的生活。是否是我想要的，是否是我无奈的

冈斯的代表影片之一，大量运用了主观镜头。本片最伟大的创造是三面银幕。当影片出现波澜壮阔的大场面时，三部放映机把不同的场景投在三个并置的银幕上，扩展了观众的视野，给人以身临其境的感觉。

又是一部老家伙们卖萌的片，看这种温馨轻喜剧，心里暖洋洋的...不过也稍微有一点低沉的情绪，有那么一些人，各奔东西以后，大概就只有在某人结婚的时候，才会又凑在一起，重温一下过去的时光...等到差不多都结完了，就只剩下逢年过节的“嘿我啦，恩，最近怎么样，还不错你咧，老样子...”

小津忠实地贯彻着“嫁女”的母题，以高雅而节制的形式表达了人世间不可避免的失望与哀愁。小津的超验影像风格体现在其对日常生活中的仪式性与神圣感的捕捉，在摄影机锁定的唯一景框中刻意制造出暧昧的迂回空间，以避免画面产生明确的指向含义。面对社会环境日益变化对传统家庭关系造成的冲击，小津精心构建出这一理想的拟像空间，为所有与之产生共鸣的个体提供一个与现实世界形成镜像关系的精神彼岸。原节子由出嫁的女儿变为要嫁女的母亲，这一在小津作品序列中异常醒目的转向标志着影片走向了更高层次的精神境界，曾经作为超验感知的物哀之情如今却在代际交替中沦为过去的经验认知，换句话说，原生家庭关系的解体促进了新一代家庭关系的生成，而这一新生成家庭关系又在时间维度上转继为另一段原生家庭关系并以此循环往复。不同的家庭，相同的命运，可悲

回国飞机上看的 不怎么好竟然还是13年的