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没有完整的情节线贯穿，导致观影过程中多次走神，知道想要说什么，可是这种讲述方式完全吸引不到我，对我来说更像是说教。虫鸣、鸟叫、昆虫的大特写确实好看，可这在动物世界里也能看到，熊谷守一讨厌的把艺术家说成仙人的态度，恰恰是这部电影显现出来的地方。

完美的处女作！本以为是一个反抗家庭包办婚姻的爱情片，看完后才知道是一部探讨现代婚恋困境的艺术片。作为八三年的片子，其叙事技巧真是前卫，总的叙事线是十三年后青青和佳莉再会时的回忆，回忆中的人物又不断闪回，但通过佳莉的发型，不仅杂而不乱，而且很好地服务了反思的主题。是的，人生的难题不像考试，一定会有一个标准答案，错了也可以修改；人生从没有一个标准答案，而且你不管怎么答，可能都会怀疑自己得出的结果是错的。不管是佳森服从父命走向无爱的婚姻，还是佳莉离家出走走向自信的爱情。或许还是年轻吧，杨德昌在片尾给出了一个答案，不要信任任何一个人，听从自己的内心，于是有了佳莉自立自强的背影，于是海滩上的尸体是否是德伟已经不再重要。ps，逃避依赖，走向个人，阿财这个推断可能性最大；小慧的洞察人性，胡茵梦惊人美貌。

让一个花园成为一个宇宙，将无限的孤独化作局限的清凉；欣喜万物有灵且美，接受世事静默如迷，世界太大，生命太短，眼中心中风景才是浮生所寄。气息通畅、意味深长的日式治愈生活流影片，一天一隅的日常抒写与一心一世的含蓄映照在生动景色和鲜活表演中自然交融，熊谷守一执迷的专注和并无偏执的从容被塑造得毫无生涩，而后段些许人生苦痛阴影的点染，更丰富了影片色彩。冲田修一的风格日益成熟，山崎努老爷子功力尽显，而对于希林奶奶，每再看其一部电影都是在和她做一次漫长的告别。

4.5 有一点想起了蓝白红的蓝，当然更多的是想起杨导自己的《一一》，事实上可以说这部就是没这么多条线的《一一》。杨导的所有特征基本都已经呈现出来：中产阶级困境，包括了婚姻危机、工作焦虑和异位感；冷峻却不失生气的镜头(摄影竟然是杜可风)；话多却不啰嗦的剧本，偶尔出现的戳心独白。令人震惊的是这些特征竟然在这部里已经基本做到了成熟期的水平，毫无青涩感，我想是因为杨导一直知道自己要拍什么，他要怎么展现他的主题，尤其相比他总是陷入探索期的同僚侯导，才能做到出道作就已经拍出了很多人一生都拍不出来的。它和精雕细琢的《一一》比起来，可能唯一也是最大的优点恰恰是它不是“精雕细琢”的，它有粗糙的地方，正是它们让它剔除了《一一》身上的那一点让它离我有了距离的聪明劲，焕发出了仅次于《牯》的人情味。

“我想重活很多很多遍，即使今生也想活得再长些。我喜欢活着。”细碎日常，野趣横生，熊谷守一看似与世隔绝，但是用自己的方式爱这个世界，这是大家最珍视的东西。老太太活在这样一个人身边也很通透。冲田修一跟以前有点不一样，又把风格发挥得很稳。