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学谁与否不会是问题。即使有滔天巨浪，老头仍没能拍出振聋发聩的“伯格曼时刻”，以短击长

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这片有些形式大于内容，人物关系和人物心理的描写都浅尝辄止。Woody Allen还是不要太文艺太严肃，看到老头一本正经还是想笑。

虎头蛇尾，最后一集确实有点泄气，这是编剧的问题；总体来说，除了叙事技巧外，故事流于表面，缺乏一种深度，即使是一种偏执的深度也是可以圈点的，但是，依旧肤浅，这就缺乏意义的地基，整部剧下来，没有令人印象深刻的人物、事件、场景，这使得三线叙事的技巧纯粹成为了工具，而与主题——如果有的话——相分离。当第7集出现第一季的两人头像时，我就知道，案情不可能是蓄意谋杀的走向，但是，这也不重要，剧中笔墨最多的是海斯夫妇，可是，人物形象怎么也竖立不起来，也许是过于写实，让我感觉，他们就是普通人，他们的思想和行为，都在观众可以理解的范围内，无法从这种距离过近的人物身上寻找到一种高于生活的精神，而这种精神，本应该是文化作品追求与传达的目的。

#ENNIO百老汇纪念影展#惊艳，被低估的一部朱塞佩·托纳多雷 ，文本NB，大雨之夜的文学博弈，几乎没有任何预兆也难以猜透最后结局（最后的反转措手不及令人震惊三百年，不明觉厉），“大鼻子情圣”VS罗曼·波兰斯基，两位大咖火花四溅的对手戏堪称全片最大亮色。那些主观以为托纳多雷只会拍《天堂电影院》这种温情路线电影的就大错特错了，本片与《隐秘》《最佳出价》便是明证（都是悬疑反转神片），一个可以驾驭不同题材且部部经典的导演值得人尊敬。PS，《幽国车站》这个片名其实与《下一站，天国》异曲同工，只有直面生死才能最终释怀，生命的意义在漫长的滞留时刻水落石出。