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《模仿游戏》中的图灵破译德国“英格玛”，就是该片中获取的这个译码器吧

第七届北影节没看的是枝裕和影展遗珠终于补上了。 处女作奠定了是枝裕和以后的影像风格：固定镜头，中远景，安静的人物，以及作品探讨的母题：家庭、儿童与死亡；但这部的基调更沉郁，观感上更像安哲。 片中很多对暗光的运用，明与暗往往交织在一起，看不清暗光的轮廓与明暗交界，让影院更暗，观众们在暗中寻光。 前夫为什么会自杀？从浅野忠信为数不多的几次出场看得出他的忧郁，但自杀原因不可考；关于再婚家庭的表达，后作《步履不停》的层次会更丰富一些。对环境氛围、情绪的渲染大于叙事，摄影观感佳。

扎进海里游泳，烈日下划帆船，树林里恋爱的蓝绿色夏天。法国电影总是不缺轻松坦诚的恋爱。“以前 我梦想在森林里见到一个女孩，跟她在草地上邂逅，一起玩耍情迷意乱，一起做爱，然后又渐行渐远，无声无色。”

复仇的经典之作；名著改编

四星半. 一个或许具启发性的视角是将本片与莫扎特《女人心》相比:两对好友互换伴侣,忠贞则不值一提;看似荒唐背德的情事所以能自然发生,在于唯有特定的场所(对莫扎特来说,音乐)蕴纳着特定的言说,对白必须始终从环境中汲取能量――侯麦电影里不存在各向同性的抽象"空间"而只有具体各异的诸"位置"(topos),湖滨,餐厅,泳池,林中空地,皆有天然合宜归属其间的嬉闹玩笑,矜持试探,抑或软语温存.因此正如莫扎特用简单几个小调和弦就能在两小节之内扭转情绪,片中人物只需更换衣服,移动方位,便顺利地改变局势;在这里,充当了调性和声的就是色域(color SPACE).