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竹林，烟雾飘渺，老年石隽转头望向镜头的一瞬，仿佛就是胡金铨对香港电影的深情回眸，他一直都在

开幕雷击！！这是多么形象的比喻。或因没有掌握「窍门」或因不知如何运用「巧劲儿」而拧不开「罐头」盖儿且有明显「暴力」倾向和「自卑自大/自恋自厌/自暴自弃」情绪的《野蛮人》维加最终走上了「破罐子破摔」这条不归路，而《玛丽莲》在「追梦途中/赶考路上」面对「机遇/挑战」考验时，则切实抓住了可用的「动态平衡」把手——既没有在静默的「冷板凳」时期被「人类命运共同体开除人籍」甩出局，也没有在丛林法则主导的竞争逻辑中「受伤」死去。为何从《客厅里的棺材》里面支棱起来的女主没有「腐败」堕落成一只寄生性动物？其奥秘就在于，始终坚持真理，修正错误。即便在充满虚情假意和任由「法西斯男权主义」摆布的名利场里，这个「无我」女人也始终知道「我」在什么时候，什么场景，扮演什么角色，并坚持用行动向观众证明谁是真正的「我」自己。

室内舞台剧形式，不论是剧作还是表演全方位对标《困在时间里的父亲》的福音电影，还挺喜欢的。丧中有爱，爱中求死，死中寻爱，“拒绝救赎的好人”主角很难不感动得稀里哗啦。更喜欢的可能还是拿文学和人生的类比，文章越修改越精，但生活越琢磨越瞎，选择感官直觉而非工具理性的人生说不定更有意义。布兰登·费舍没啥说的，量身定制的奥斯卡冲奖角色，冲就完事了。

相当不错的传记片，没有极端的女性主义，更多的是思考，精东传媒入口在得到的同时也在失去

7分。舞台剧改编，难怪故事被局限在这么小的空间里了。也没几个演员，讲述了一个悲伤的故事。丧得让我想起了海边得曼彻斯特。男主无疑是幸运得，就算他自我厌恶，自暴自弃，却还是有这样，那样得人希望能给他帮助，把他留住。只是这一切，其实是加重了男主的痛苦。但真的让他众叛亲离，孤独一人死在老屋，他又割舍不下亲女儿？？这么个拧巴的角色，Brendan Fraser演的还真是蛮不错的。今年奥斯卡提名还是值得，但得奖与否犹未可知。。。