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地狱般地等待——与卡萨布兰卡的互文。新颖结构下略平庸的故事。

《喊·山》——翻拍，看到开始面瘫的牛仔文艺男和花里胡哨的小寡妇隔着山，用二十一世纪全域旅游的手段触碰上个世纪八十年代偏远山村题材，则有些想当然。几个主创来说，郎月婷鼻子虽大，表演则过于惊乍；王紫逸满脸没有睡醒的蠢萌；反不若几个老戏骨收着来演。

时空交叠，身份置换，历史的游魂仍在飘荡。有许多亮眼的设计与处理，尤其喜欢手稿故事、影像呈现、旁白叙述三者的交织。

摄影不错，开头也还好，但后面就看不下去了。这片子不具有获奖的样子啊。

叙事中对戏剧性的弱化以致其几乎完全消失的手法并不少见，但在这里它似乎格外地契合叙述的对象 —— 停滞在过境状态的生活。 一方面，在这无止境的等待和煎熬中，生活似乎止步不前，男主角一次又一次回到同一个小酒馆，坐在窗边端起同一杯红酒；另一方面，生活中各种瞬间与其所激发的情感的迅速消逝又似乎体现了生命本身的倏忽与短暂，即使是所爱之人去而复返这样的喜悦似乎都在周围人群的审视中极速冷却，生离死别在个体生命中所激起的惊涛骇浪在茫茫人海中可能只是一圈浅浅的涟漪。This life of transit speaks the transience of life.