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当你在凝视深渊的时候,深渊也正在凝视着你。

三个人一起跑，三个人叠叠高放飞气球🎈，两个人拖着他让她去日本追求梦想，不试过怎么知道最后的结果。在有限的时间里还是要随心点做自己想做的事情。还有，她帮他捡鞋，她拿着钱一边跑一边掉，他也帮他捡过鞋还有她的梦想。就是很心急，有包呀怎么不放进去呢。哈哈哈。梁家辉来打个酱油。

人物和剧情基本等于系列电影的开篇介绍，认清楚谁是谁，搞清楚正反方，大概就这样了。技术层面，那真的是：“你爸爸还是你爸爸”的高水准了。正好对比流浪地球，就是一招一式，一帧一画交代得清清楚楚，而且，美感一点没少，光看阿丽塔打架我就可以看2小时。哦，这大概也是唯一一部，迫不及待想让男主赶紧死掉的电影，真的是太累赘了...

研究Y2K之后香港电影泛亚主义的一个重要文本。游戏首先是一个双方被规则所限制的行为；柔道的身体特征将暴力降到最低，反而形同于舞蹈，《柔道龙虎榜》之中的“战斗”对于这两种范式的强调自反了影片处于杜琪峰两类作品的交汇点上。在影片中，当人物开始战斗，香港的街头就会被灯光设计处理为一个封闭的，斗技场般的游戏场景，而游戏（街机游戏）既是公共空间，又是媒介空间，来自于日本——在影片中，这个最东的东亚国家处于影片泛亚主义的一个想象，台湾作为HK的拟像，HK又作为日本的拟像，并未言说的是日本与“西方”之间的拟像关系——的动作游戏则再媒介化了昭和时期的动作电影，而在影片的结尾，杜琪峰选择在香港的城市空间中，通过演歌，慢镜头与芦苇荡构成的世界直接召唤黑泽明的《姿三四郎》。

耗时20年这种鬼话居然都有人信，那《阿凡达》怎么拍出来的？本片的一切都莫名其妙，毫无逻辑的人物动机，毫无原因的乱打一桶，这部电影构建故事和耍帅方式像极了敢死队3，而且作为一部爽片，几乎全程尿点，只有打斗没有原因，比古惑仔操事还毫无逻辑，所以打斗场面也毫无酣畅淋漓的感觉，只感觉到好尴尬啊，他们又莫名其妙的打起来了。本片的分镜更是一种胡乱拍拍的感觉，花了2亿分镜居然这么敷衍，让人肉疼，虽然花的不是我的钱。更加怀念去年的《头号玩家》了。