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“亲爱的莱纳德，你要去看透生命，要去直面生活，去了解它的本质，当你最终了解了它的本质，就能去热爱它，然后，才会将它放下。”生活的本质，是为了那一丝丝甜而去承受重如泰山的苦涩，是努力获得然后给予。作家，主妇，看护者，她们承受着，她们扭曲挣扎，最终逃离或被弃。 梅姨，朱利安·摩尔，妮可·基德曼三位影后的表演都很细腻，特别是梅姨的厨房戏，蛋黄在她十指衬托下脆弱地反复横跳分离蛋清，正如和理查德的关系始终无法理清的劳拉，最终在也曾被理查德“困住”的理查德ex面前如蛋碎般情绪崩溃，相当精彩。她们对同性的依恋似乎源自对异性恋生活的绝望，他们自以为是的爱让她们感到窒息，反之亦然，正如理查德为了取悦劳拉苟且地活。J56

春秋三百年，弑君三十六。很值得一看的一部老剧，人物塑造非常饱满，各种服饰器具也很讲究。很多老戏骨时不时会出个镜，伍子胥演的太好了，鞭尸的那一幕真的是隔着屏幕感觉到恨。

“就算你立刻去死，对我也没什么了”

多次惊叹“我的妈呀”，春秋时期人的风骨节气真的是令人敬仰。没想到春秋时期占的历史地位这么重。全片节奏偏慢一点，表演上比较像演戏剧

人物总是处于一种与人见面、交谈、分别再周而复始的定势之中，所有的喜怒哀乐仿佛都只产生于这循环不破的人际交往模式，享受独自一人的欢愉自然也就变成了观众对于人物的某种期待或奢求。看完这片之后终于意识到皮亚拉作品所共有的特性何在了：职位身份、工作状态、时事议题这些绝大多数人生活中必然会触及到的泛社会化细节被全然摒弃，只截取人与人之间无法规避的交汇碰撞片段并将其组接成为一个十分有机但又极其“无趣”的整体。这部除了刻画出一位时刻徘徊在情绪爆发临界点的男性角色很显皮亚拉功力以外，对于描写女主父母状态的几处闲笔也充满齿冷之感。自知女儿恋爱六年饱受苦痛折磨却依然能止于问候与默然，被男主询问女儿去处时即便对其满是控诉也在不自觉中透露出对因这段恋爱女儿能常回家的满意，一时让人分不清是尊重与守旧并存还是自我矛盾。