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在充斥着「中国」威胁论调，看似严肃神圣实则滑稽可笑的《冬日之光》里，爱是「上帝」许诺给渴望被爱之人的礼物，可惜，这种轻易就能被中国人感同身受的甜蜜之爱既成了西方男性精神上逃避着的责任，也成了西方女性腹中怀揣着的负担与绝望。这套「叙事」话语明显是擅长「当面一套，背后一套」把戏的马戏团小丑抑或《魔术师》伯格曼忽悠抑或安慰「老弱病残孕幼」群体的谎言。接近甚至可以「以假乱真」扮演上帝的神父自己是一个不信上帝的「爱无能」患者。在主动释放「结婚」信号的情人抑或爱人面前，他高大上的伟岸形象被灵肉分离导致的精神分裂折磨得不成样子。宛如一根不幸的阳具，无法满足这个让女主感到安全的乞求。然而，他婴儿般的示弱（示爱）却能召唤母亲般的怜爱。他顺势将责任推卸给父母，并把自己背叛上帝或者婚姻不忠归咎于他们的呼唤和期待。

补标。在麦浚龙之前，周杰伦应该是唯一成功跨界电影的华语歌手，原来创造力真是可以小幅度迁移的。（三年后，王力宏则以一部自恋到爆的《恋爱通告》终结了“既生瑜何生亮”的讨论。） 周杰伦用一切方式来弥补自己表演上的短板，惊讶于他对影像情绪的细腻把握竟像对音乐一般得心应手。不好意思地说，斗琴一段真的让我想起《海上钢琴师》……摄影李屏宾，声音杜笃之——最专业的电影人为他保驾护航。 在复古的铅黄色调下，回忆与现实、过去与当下混杂在一起，观众在某个瞬间真的相信纯爱的存在，并为他的奋不顾身所映照出的自身的怯弱而黯然神伤。电影（故事）抵达了精东传媒入口身不能至的彼岸。

极少的外景戏，人物似乎一直被困在狭小的空间里，压抑着对上帝的呼唤和神性的渴求，三一律的形式也加剧了这种感受。“上帝即是爱”与《犹在镜中》的主题相关联

40集家庭剧 俺觉得俺的听力从0.1版升级到了1.0版 = =|||

非常失望。绝不像某些人吹嘘的多恐怖多好看，其实是非常简短而平白的故事，甚至还有几分好笑。纵然是茂瑙这样的表现主义大师，放到今天拍个大白天说是半夜也是无法让人接受的。诺斯费拉图的装扮很经典，但电影绝对不值得再浪费时间看，都市传说到是更有趣些。