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两个人曾经都那么美。更爱插曲【I Have Nothing】，现在看来这首歌是她近年生活的一个写照——走得不很光彩，一无所有。

看的183分钟版本，塔可夫斯基的第二个长片，镜头愈深沉，格局也愈大，愈内省，首尾俯视的几个镜头前后呼应，调度也很牛。透过中世纪一个修道院画家之眼看尽国家沧桑与黎民之苦，对宗教与人性的描摹也正反都有。放在任何一个“内忧外患”的“朝廷”可能都合适。四年时间不知道塔可夫斯基经历了些啥，与第一部长片《伊万的童年》比，虽仍是从国家(战争)层面出发，但显然沉郁不止一点(甚至能看到最后一部《牺牲》的一些镜头语言的苗头)。20岁的“伊万”在《钟》这个篇章里还是“活力十足”，有他在的场景仿佛运镜也会“快”一些，给整本稍有些压抑的电影带来些许不一样的节奏与色彩。对本片谈不上喜欢，但对塔可夫斯基的宏观世界及接下来要看的有了一定心理准备。 沉淀了下，五星给“悲天悯人”及“内忧外患”，尤其是“内忧”。

对于民族性的讽刺反思 东方之壶装西方之酒 俄狄浦斯的轮回因果悲剧 诗意封闭传统的东方皖南村庄空间伦理之困 被压制的自由欲望和为欲望所付出的伦理代价 反向度戏剧化的小城之春 深渊的凝视 简明有力的视听 女性自由意识的被压迫 礼教 财产 牲口 性欲 生产工具 红颜祸水 欲望挑逗 革命旗帜 民俗的恰当贩卖 色彩与光线造型 红与黄 视听重点：画内画外空间的互动 戏剧性（三次 刀砍楼梯 隔门报喜） 偷窥小洞 看与被看 利用观众和人物信息差：讽封建礼教：虚伪（起名 儿子三岁酒会说笑） 青白二字的深意 不要清只要白 画外声音的做爱打断 剧作：三角人物关系的置换和反置换 循环因果 被社会再次同构规劝的儿子两度弑父 徐浩峰：反伦理反常识反道德 弑父戏：杀与反杀 平行蒙太奇 炸弹理论做反转

女飞贼模仿东方不败的装扮很特别；开头几集故事中de国王和大臣浑身金光闪闪，装扮极为浮夸。于荣光夹在一众帅哥美女中间好碍眼，整日价僵着老长的一张马脸，还一直面无表情装的高深莫测，关键是长得也不行嘛，奇怪了半天，他是怎么混进剧组的，一看演员表，擦，原来是导演，以权谋私，可耻

完全不像恐怖片的片子，当个搞笑片看