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偶像剧的要点在于，即使老桥段也能拍出新意，符合人物逻辑，合理推进剧情，这个剧里的退行性记忆丧失这个桥段做得太好了，刚好让男女主人公弥补过去的遗憾——并不是所有的人都有纠正过去犯下错误的机会的（否则要偶像剧干嘛）。最后商战的几集大概是剪的太碎了，拖了后腿，小冉的那个角色等于被放弃了，节奏一乱就不好看了。但这个剧，服道化过硬，剪辑有意思，人物合理，演员合适，难得女二男二（尤其女二，不再是恶毒工具人）甚至前夫、老爷子也很有看点，我给多加一星。小冉小哇其实不算演技顶尖，但是这么多年练下来，在某类角色上也算是游刃有余，很有自己特色了，尤其小冉那泪眼，她还就天生适合演这种看似柔弱内里坚强（一根筋）的角色，而且她年纪大了以后轮廓越来越像凯特布兰切特了是怎么回事。

2019-nCov流感时期•第75部 打油小赋： 君在西柏林，我在东柏林。 相见咖啡馆，分别深水底。 杀我负心汉，救我心上人。 我将别世间，做回湖底仙。 两年时更短，汝不曾忘怀。 交还小人偶，莫恨卿不仁。 另写： 全片这种微妙的神秘主义是《温蒂妮》灵动，性感，温吞不俗套的基底所在，又反复回去看了温蒂妮对德国城市变革以及建筑群落的讲解部分，试想没有出现在人群里的克里斯托弗是被什么环节打动。一直带着这些思考和碎片化的柏林记忆去跟着镜头走，除了水元素以外，克制的镜头调度与环境身份变位把很简单的剧本故事填充的像文艺复兴时期的艺术品。 除了这种神秘主义拿捏的平衡之外，既不特别热爱，也不乏味。 所以给了4🌟。

有些失望，网飞公司在台湾的几个项目，几乎毁誉参半，这部也就三星吧，前面的悬念还有些意思，后面就从刑侦剧变成伦理剧了，彻底放弃逻辑，拖沓，煽情，说教，人物也单薄扁平，案子不是破的，是媒体报道出来的，罪犯不是抓到的，是自己主动暴露的，感情不是自然交流的，是说出来的。拍这类社会性题材还是日剧厉害，拜托编导们看看WOWOW台是怎么短小精悍地拍这类故事，东野圭吾、宫部美雪等是怎么写这类题材的……

一支奇幻恋曲。 像飘荡在水面上的相遇，为了这一次偶然，互相照亮。 “ 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉 在这交会时互放的光亮！” 徐志摩

3.5 优缺点都很明显 一个人在大电视看有点阴森森的 年纪大了反而经不起吓...