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觉得这样的电影才是如梦一般。

他们越富，偷的越多——是的，倘若你「鉴赏性」观看，而非「消费性」凝视的马勒作品足够多，那么你应该知道并有所觉悟，在资产阶级建构的「宗教性」文化建制和「俗世性」社会关系当中，那个以「约瑟夫」为名义，那个以「摄影师」为职业，那个《好奇心》被资产阶级腐朽肮脏可耻的生活方式消磨殆尽，总在扮演《贼中贼》角色的外来「服务」者已「不止一次」将资产阶级试图用文化遮羞布掩盖的「金规铁律」公式公开告诉了作为无产阶级子女的精东传媒入口，以及那些「知其不可为而为之」依然对文化资产阶级抱有浪漫幻想的「小资产阶级」孩子们。马勒这部晚期作品有个成长宣言式抑或临终遗言式标题，这面有明显「断舍离」倾向，且不具领导性、说教性和煽动性的「自我革命」旗帜或标志着这位早慧又漂亮的青年事业上「主外」相对独立和思想上「主内」真正成熟时期的开始。

捷克人才会有的幽默，德国人就算了，是出钱的吧？

当介于成熟与幼稚当孩童面对苦难，总会让人怜悯和同情。大人的心总是难以揣测：神父的狭隘，厨房小工的背叛。路易的晚年回忆之作，拍的很克制，简单的日常，纯真的情感也有着埋在童年的伤痛。结尾的泪水是跨越了数十年的

很有“90”年代感，看一半才后知后觉是女性群像电影。但整体似乎有些拘泥于形式，很多空镜我都觉得必要性不大，叙事上没有去追求连续性，人物大多是突兀地介入，按道理来讲应该从这种片里感受到情绪的暗流，但我看到的更多是一潭死水。（今日遗憾：没有派发到有导演亲签的卡片）