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相较杨德昌的冷峻苍凉，更钟爱侯孝贤的恬淡温婉，长镜头呈现，景别安排，特写、空镜的使用均恰到好处，《边城》般贯穿始终的自然主义，火车、银幕、村落、城市、海岸为乡愁的书写提供柔雅的背景，一个简单的空镜都可以让人进入影像，进入那种忧愁、那种过往，多次感到泪眼朦胧，以爱情浸染开去的哀婉，对时光流转个人遭际的感叹，结尾镜头扫过树林，缓慢的、静穆的惆怅如风尘般弥散延展

两对夫妻：胡玉音和秦书田，春桃和刘向高，是中国患难夫妻的代表吧。

在吴念真与侯孝贤共筑的青年回忆录中，完全不见大段的流水白帐，仅靠情绪回忆的只言片语便令往事连贯跃然幕外。那些绿木斜阳下的细腻光影，像由回忆牵出的絮语呢喃，又像懵懂意识的线索存证；就连最深的创痛，都只是情感积渠的自然倾泻，分寸拿捏恰到好处。阿公渐渐缩编的番薯田、恋人查无此人的信笺，各种情感恒量同时永存于自然变量的不可抗力漩涡，对于消逝的怅惘，终归在世代更迭的宏观宇宙中平静如常。18.11.02.@资料馆一厅·台湾影展。

惨不忍睹，令人发指的烂

房产中介也挺不容易的 故事挺励志的。