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文本逻辑的彻底破产，意识犹如电影（剪辑）。玻璃cafe与带图日志的翻阅特写镜头借鉴

温柔又残酷。。西西里三部曲的忽略之作。。。

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服饰、调色、音乐还有那些女孩是真好看啊，片尾的纪录片或是广告看的人毛骨悚然，也时刻警醒着自己，不要把婚姻当成人生，把自己当做丈夫的附庸。我的人生理应自由而精彩漫长

当“街道上的声音”第一次突然闯入影片的听觉空间时，这意味着，恐怖的画外音预叙与悬疑感的全知视角暂时消失，黑泽明似乎借鉴了日本早期默片的“弁士”传统——叙事，串场，以及对人物的主观评论。 此时，观看者进入了老人的主观视角，但是全知视点与画外音并没有完全消失，它们仍旧不时闯入，消失的是影片后半段的主观视角，取而代之的是空间主体性下的群像闪回，洋葱式幽灵（通灵）—影像，作为影片自由间接结构的最后一环。 但是，《生之欲》却并不是一部关于老年人的故事，老人停滞在了童年状态，从释放被抑制的享乐、欲望、情爱再到道德与责任意味的“创造”，绝症的到来令他不得不重新审视生存状态，接受成长仪式，并以一种难以置信的速度老去。