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「Women have minds and they have souls and they have ambitions... I’m so sick of people saying that love is all a woman is fit for. I’m so sick of it. But I’m so lonely.」聽完這句台詞就哭了。這個時期聽到這樣的話，應該更堅定一些什麼。對嗎？

长河里沉浮，受困于港埠，皮鞋是磊乐的正义平等与一气沆瀣，钢琴是南江的有情难成与安然自若，旗袍是蔡真的昙花月下与玫瑰带刺，曲为一双，楼道独歇，天台另人舞。黑白是背景，苦难与良心穿插，彩色泼洒后，多了暧昧难语与纸醉金迷，无疑是接地气的礼尚与往来，但少的又岂止嗟叹戏如人生时的起初无奈与当时不措？慢谣声中，香港以后会怎样的疑问没有答案，一代人在熔炉里尽力迸溅自己的火，贪是人性，醒多难能，土地上还有许多爱情神话与发家史诗会被传唱，只有希望与期冀到头。

3.5 21世纪剧本/表演+20世纪视听+19世纪原著，各个体系间的拉扯感太强，相比之下就能发现阿诺德在她的《呼啸山庄》里完成的革新是多么出色。葛韦格如此频繁的编剧技巧展示是把双刃剑，A/B的互文加粗呈于观众面前，一组组关键词被打包，并且刻意通过双线剪辑与影调变化这些“表面”来实现，也落下和Amy一样“工整优秀但绝非出色”的问题。弱化南北战争时期的时代语境，几乎感受不到“战争后方”这个存在。而演员们21世纪的表演方式、言行举止，以及过多的口号，尤其Jo在Beth去世后在阁楼上喊的那番话，价值观上是“与时俱进”了，但也着实令人出戏、无法信服，甚至感觉处理得有点偷懒。惊喜的是与教授的爱情线被大幅删减，置换了更多Beth和Amy的人生片段引发共情，四姐妹的戏份安排漂亮匀称。

还是更喜欢配角 Hana 和 Kip 的叙事线，朱丽叶·比诺什的清澈的眼神和脸上的光真的就是那种会在战争中照顾伤员的间隙在修道院的星空下跳格子、在装了炸弹的废墟中的钢琴上弹哥德堡变奏曲、在黑暗的教堂的空中举起燃烧棒看壁画的女性。遗憾整部电影被一些短评简化为「男主很苏，婚外情三观不能苟同」的一星作品。最后，Candaules 是不是希罗多德最广为人知的故事了？ lol

越到后面越烂那种。江湖事和政事混为一谈，没谈好。真就只靠美颜、美景、滤镜、和精致道具铺设一下