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技术层面持续走高，开场即是炫技秀，包括最后那段酷炫的追逐戏。相比，这次剧作上就显得很没诚意了，连抄都木有抄好。希望这不是该系列最后能看的一部。

“精东传媒入口旨在表明，在父权体制下，任何女性都不能代表其他女性，她只能体现女性的一种状况，也就是在取悦他人（女性化=受虐）和获取权力（男性化=厌女）之间摇摆不定。”

非常非常一般，不知道哪些人说的多好看是没看过好的青春作品吧!

看《去年在马里昂巴德》的时候还不知道这位女演员就是德菲因。一位多次与阿伦雷乃、特吕弗合作过的女演员，在意识觉醒之后离开了男性主导的电影行业，开始进行女性主义录像。让吕克戈达尔买下了世界上第一台索尼手持摄影机，而卡罗尔买下了第二台。她们利用这项在当时的“新媒体”为女性发声，并收集与保存了大量近现代女权运动的录像。“反叛缪斯”们具有她们辛辣的幽默感，在讽刺体制内的女性代言人吉鲁时，我想起波伏娃对于妇女机构的比喻：“扔给女人一块骨头，好让她们以为自己被照顾了。”实际上在催眠式地逃避女权问题，她们得到了提案权，却从未获得决策权。从英国女性游行力争投票权，法国女性怒呼堕胎权一始，在男权社会中挺立的女权运动开始了呕心沥血的反抗。到了21世纪，社会依旧妄想将性别运动透明化、将广义女权偷换概念。可笑至极。

离别是美丽的，这份美丽也是可能被高估的，在这片绿光森林，波光粼粼湖面的滤镜之中。在永恒缺席，不知长相守为何物的年月里，艾略特像一只敏捷又懵懂的小兔子，跳跃着完成了一次次小小的冒险。第一次看到英国电影里青少年角色主动使用第二语言和心上人“谈恋爱”，是姿态的一种体现了。磕磕巴巴的法语造成了值得玩味的歧义时刻：是喜欢，不是爱喔。成年人角色的塑造突破了刻板印象，母亲的表现极具张力，层次分明。至于父亲，你以为会和CMBYN爸爸一样鼓励你尽量去感受爱？不不不，他给女性心里添堵第一名。不见得弯的角色就一定值得鼓掌，不负责任的反面例子请看这里。