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有人死了不一定是嫌疑好伐……

躺在阴暗和潮气里。我知道通往外部世界的门：它是虚掩着的,出现过某刻静寂。声音在密不透风的墙里回响,低鸣与风声那样很快让人入睡,水流就像自己的呼吸那样/微弱。来到视线清晰的环境,他便将镜头对准天空,在两颗孪生的树下。可以站到黑夜：等到底片上出现一组天空的镜头,就可以拼凑出一个焦点涣散的天空。

题材不错，可是相较「活埋」或「127小时」这样人物更少却更精彩的电影来看，紧凑感欠缺，且过于温吞。ps：保罗走好TAT

摄影极妙，前半段的诸多部分可以感触到因建筑内窗门或扇子的改动而引起光线的轻微变化，这也是结尾处采用色彩渐变为字幕衬底的原因，关于光的细致捕捉。构图上故意谋求非完美式的半现实、半杂乱的构图，且做整体的横切式处理，设置一个看不见的上框，切去建筑内的天花板与人物头顶，打造“囚笼”，抹去出路，同样基于此目的，在站位上，人物大部分都居于浅景深处，室内的纵向活跃还好，但室外的诸多景象中人物在屏幕前，将重点拉过，挤压掉了景深处的景色，形成开阔外景的逼仄感。而剧情呈现上的细碎慢进展大跳跃打造了情绪上的“迟滞”，这与音效合在一起，加成更大。都意在凸显人物本身的境地以及心理。所有的形式，在后半段早围捕的时候被推翻，加速悲情的末路感。问题在于，基于状态所特意设置的形式，有太多损伤其他方面的弊端了。

除了卡司，啥都没记住。。。