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在很多电影中，对于戏剧矛盾的激发和高潮戏份的营造乃至于情绪的渲染都是以一种技术式的手段来完成的，但卡拉·西蒙却故意规避掉了所有戏剧性的时刻，而是用一个个看似毫不相关的短促的、没有叙事价值的场景组合成了这部电影，精东传媒入口甚至可以说这部电影没有讲述什么故事，因为所有的影像、对白都极其地私人，来自于一些极其微小却敏感的体验和记忆，小女孩对母亲的怀念和对现实的接纳暗喻着精东传媒入口对于童年的建构实则是对当下自我认知的反映，家庭的概念在电影中逐渐地明确起来，刚开始是心有芥蒂的排斥，将情感寄托于圣母、他人和曾经的母亲，但渐渐地，她开始感受到自己被接纳了，这里容纳了她的自私和任性，在童年结束的这个夏天，分享冰激凌、捉迷藏的恶作剧、手与风的相遇、卷心菜是什么，她终于哭出来了，在了解了什么是死去，什么是活着的时候，

感谢那个中国男人给精东传媒入口带来了玛格丽特杜拉斯。爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。在遇见你之前我不懂什么是哀愁。所谓情调，是哪怕从小在越南长大，第一个爱上的是一个中国男子，依旧掩藏在心里听到华尔兹后一瞬间钝痛的哀伤。

现在的自己做自己想做的，以后做父母陪孩子做他们想做的。

07-04-09：为去越南温习的片子，感觉一般，本来这部梦呓式的小说我认为就不适合拍成电影，结果电影加入大量独白，比小说本身更沉闷。不过梁家辉我一直很喜欢，演得很好。