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只在说猴语的时候笑了，剩下的不像是在看动画片，情节的想象力倒退回了剧情喜剧片，爱情线就像丘比特之箭一样缺乏说服力，而且诉求太多啦。

从同样的困境走过，仍旧不能理解他，或是赞同。

依旧狂野且搞笑，雷霆姐妹拯救香蕉兄弟的画面简直绝了～

太喜欢瓦尔达奶奶这种举重若轻的风格了。在《阿涅丝的海滩》里面也是如此。在探讨宏大严肃的社会现实与个体存在的问题，却通过强调艺术家本人的视角、暴露其自我的艺术思考过程，以及适度的幽默和影像实验让纪录片铭刻上鲜明的属于瓦尔达的强烈笔触。喜欢她用特写镜头展现自己那双诉说岁月印迹的双手。

7/10。通过岳父和女婿、穴居人和文明人的矛盾设定，将趣味细节融进去，如穴居人睡觉是叠着睡，吃饭是在被各种奇妙果实包围的雨林中乱跑乱爬、大口啃食，文明人则运用先进的生产技术，在大树上建造了客房、餐厅和电梯，不习惯穴居人爬着树上房和把装剩余果皮的筐子直接抛出围栏外的清理方式，两者生活上的类比很容易找出观念冲突，缺乏见识的坦克甚至把窗框当成现代人的电视屏一样，沉迷其中，这个细节极具创意也暗示了文明社会下家庭成员的关系疏远。对前作中的明天、墙这两个隐喻继续拓展，明天代表了物质更丰富、精神更自由的美国梦，文明人父亲表面上实现了美国梦，但他不希望女儿受到伤害的保守思想而建立的墙，违背了美国梦的自由精神，只有当兽性和理性互为理解，人类与铁拳猴、狼蛛、猛犸牛等合成物种形成解决食物问题的生态共存，乐园才会实现。