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法国的浪漫素有威名，本片女主角的精妙在于导演择人之妙。为何？ 让娜·莫罗的家庭成员是: William Friedkin（前夫） / Jean-Louis Richard（前夫） / Teodoro Rubanis（前夫）

女主美若天仙，跟洋娃娃似的

9。观看前半段一直在感慨后人不断在迷恋着“理想”的三人关系，优于放肆的二人关系在于放松随性但又保有距离，影史太多差不多的两男一女“祖与占情结”，包括咱们的娄烨。欢快的音乐与不断使用的摄影机游走、跳切、定格与变焦后俯视，让人物显得无比鲜活，让关系显得无比和谐且理想。是那些人物突然暂停来从事的活动让人记忆深刻，也是新浪潮电影的魅力。自由是一堆去标签化的运动，丢掉性别的外壳和标签词，他们却开始烧书。如果电影停止在战争或是重逢定格，又不是特别有意思，后半段将美好彻底推翻因而可能让人产生厌烦的观感又是难得的，它归纳感情中人格的2-3种之外，道出对感情关系永恒的困惑不解，引发带有负面情绪的思索，反复无常，平衡永远不会存在，理性且明白的人未必不痛苦，疯狂但真实的人未必不开心。 分析是无解的，痛苦是永恒的。

这个颜值和冰冷刺骨的主题撑起了全片，惊悚的不是镜中人，而是人的关系、亲情关系

赢在细节，电影太温柔，现实更残酷。